磨金石教育灵感设计Herb Lubalin：排版可以像插图和摄影一样充满（二）Herb Lubalin是一位美国平面设计师，他一生都在设计广告、海报，甚至连邮票都不放过。他着迷于文字的外观以及排版设计如何让它们听起来更好。Lubalin明白，通过结合艺术、文案和排版，平面设计师能够在传递信息时增加说服力。他说：

　　Herb Lubalin勉强通过了纽约库珀联盟艺术学校的入学考试，但在他的第一份平面艺术家工作中因为要求每周涨2美元工资而被解雇。在二战前的美国广告机构中，布局艺术家的工作只是将标题、文案和图片放置到可用的空间中，但随着来自欧洲的移民设计师的涌入，情况发生了改变。他们包括奥地利的赫伯特·拜耳(Herbert Bayer)、俄罗斯的Mehemed Fehmy Agha和白俄罗斯的Alexey Brodovitch。

　　这些设计师引入了新的流程，使得广告创意总监比尔·伯恩在1960年代和1970年代所推崇的创意团队——艺术总监、布局艺术家和作家——得以形成。

　　1945年，Lubalin成为Sudler & Hennessey的艺术总监，这是一个专门从事制药业的创意工作室，在那里他领导了一组设计师、插画家和摄影师。Lubalin在Sudler & Hennessey以及从1964年在自己的工作室中建立的流程是非常有趣的。他通过制作“手稿”（笔墨素描），确定元素的空间排列，并对字体设计进行详细的注释，包括字体选择、大小和粗细，推动设计过程。

　　在任何新项目开始之前，Lubalin都会先将标题、文案和图片的布局草图画在手稿纸上。然后，他会放置另一张手稿再次完善自己的想法，接着是另一张、又一张的手稿，以快速发展他的设计。在他的助手们从地上或垃圾桶中找回被丢弃的手稿之后，它们成为了收藏品。

　　Lubalin对于字体排印非常追求完美。在为Sudler & Hennessey制作的贸易广告“Let’s talk type”中，Lubalin精准地摆放了唯一的段落。这份文案与单词“let”紧贴在基准线上，并且它的大小和行距允许来自上面字母“y”的下降部分。

　　Lubalin同样对宣布Avant Garde反战海报比赛的海报中的文本排版非常精准。他经常使用手术刀调整字母之间的间距，并改变上升部分和下降部分的高度以适应他的设计。在“No More War”的标题中，字母大小和对齐都非常准确。大写蓝色插页的跟踪方式形成了一个文本块，完美地适配了它的空间。

　　在“七月四日意味着野餐…”中，Lubalin使用透视法来代表前面的道路。这意味着要考虑每行文本的跟踪，有时需要修改单词以适应设计。与Lubalin的设计合作并不容易，正如他的一位助手后来所描述的那样：

　　“为了让所有东西都对齐，你必须一次又一次地做，而且如果客户更改了文本，你就必须重新做整个东西。对于他（Lubalin）来说，这是值得的。用了多长时间或花费多少钱对他来说并不像对其他设计师那样重要。”由于他的坚定信念以及才华，Lubalin成为了二十世纪最著名的平面设计师和印刷排版师之一。我们可以从他如何处理工作和他认为设计可以具有强大的沟通力量的信念中学到很多东西。

　　希望我的分享能够给你带来足够的帮助，喜欢平面设计乐鱼电子官方App下载、插画的小伙伴们可以关注我，每天都会更新相关的干货内容返回搜狐，查看更多