乐鱼电子官方网站关于广告的表现形式具体表现为：一，不健康的消费诱导，鼓动消费者的不健康，消费者从占有商品到炫示自我的堕落；二，明星媚俗策略，英俊的“帅哥”、甜美的女性成为等同于商品的、物化的“被视者”，满足于“看者”的浅薄贪欲。在当下语境中，我们需要一种自律性、审美性和人文性来保证未来中国招贴艺术的良性循环。招贴传达的理念、招贴的创意、招贴的形式表现等都要基于此。如此，我们才有可能真正实现日常生活的审美化和充满人文精神的现代转型。具体而言，招贴作品主要由传达内容、招贴创意、表现技巧三个要素构成。传达内容是指广告作品“说什么”，招贴创意指“怎么说”，表现技巧则是“怎么做”。创意是保证其传达成败的关键。招贴类型不同，传达内容自然不同。但创意往往可以保证其传达目的得以实现。就像意大利的服装品牌贝纳通，在创意上，它把看似与服装无关的自由、平等、人性至上的理念在招贴中尽情地展现，但这切合了新一代年轻人的价值观，得到青年人的认同。在设计手法上，它注重运用鲜明的、时尚的色彩诠释其广告理念。其突出的生态意识、人文精神感人至深，从而获得了令人瞩目的视觉效果。贝纳通通过其独辟蹊径的创意，不利用密集的说服式技巧，不急功近利、投机取巧。卓越的、人性化的创意使其视觉表现力具有一种非同寻常的力量，获得了事半功倍的传达效果，成为招贴广告中的一枝奇葩。再如冈特?兰堡招贴的创意，其中的“土豆”，是生命、民族、时代、文化的象征，洋溢着温暖的人性和浓厚的民族情感，同样得到了广泛的同情，成为又一成功的作品。

　　作为平面设计的招贴（poster）是广告的表现形式之一，中国俗称“海报”。中国的招贴艺术在20世纪发展迅速，十年代的招贴作品表现出鲜明的民族化特征。当时，一些艺术家在学习西方、日本以及中国、香港的现代招贴艺术的基础上，结合传统文化艺术来构建中国招贴艺术的形式语言。传统的书法、绘画等的形式语言被成功运用在招贴作品中，呈现出鲜明的民族化艺术特征。如80年代王汉卿设计的“鱼牌挂锁”、绍力辰设计的“筒帕”等。90年代，中国还出现了“VI”设计、电脑合成类招贴和个性化鲜明的传统招贴。中国招贴设计的发展也带来了诸多问题。在经济利益、商业逻辑的驱使和支配下，庸俗甚至低俗乐鱼电子、恶俗的，无文化深度、艺术水准低下的招贴层出不穷。