「祝融奖」论坛实录 朱理东：用克制的设计手法做照明各位朋友大家好，前面蔡院长、李总讲了关于健康照明，以及照明前沿的事情。我这边也是贯通在一起的，我讲的是专业“立美”，我们讲得比较表象，讲得更多的是设计师要爱惜自己的羽毛。

　　作为照明同行，或者说对我们从业者来说如何去专业立美？在很多场合我们都会说公司的Slogan是“光之所及，皆是美好”，我们在很多公开的活动上讲“照明设计是个配角，但是这个配角，它可以将我们的主角，也就是空间载体变得更加熠熠生辉”，这才是我们所要做的。

　　业主真正的需求你知道吗？需要什么东西？我们是否理解？我在学校任职，最近几年一直在做关于在地性研究，我们团队的一个课题是研究关于“专业立美”。如何更好发现自己专业之美、欣赏专业之美、呵护专业之美，变得非常重要。自己都不爱惜自己的专业，谁还会来关注呢？然而，照明却承载了太多。再厉害的建筑和室内空间，没有光就什么都没有了，但是现实中照明设计往往只占项目5%的造价，最后要完成的却是99%的效果。

　　这时需要调节我们自己的心态，如何达到好的效果，在好的效果来之前我们要做一件事情，就是了解我们的载体。关于在地性这个关键词的研究，在我们团队当中对项目调研是排在第一位的，调研时间比我们出图时间占据太多的时间。

　　下面讲一个小项目，前面蔡院长讲了健康照明，李总讲了养老居住，我讲一下当下的生活。既然我们生活在当下，先讲一个餐饮空间，这是一个比较好玩的建筑，也是在疫情时出现的。

　　项目在解放碑附近，旁边是我们崔恺院士做的国家大剧院，同时也是BPI做的照明；旁边是中英联络处也是李总他们的作品，所以我们当时做这个项目时压力是非常大。

　　这个建筑是旧改项目，在原基础上建筑师齐帆老师做了整体改造，把整个建筑做了整体梳理，打造出新的空间呈现。

　　讲一下小细节，首先是整个载体的研究，关于灰砖和竹窗关键词的提炼。在整个项目中其实用了大量的灰砖，但是呈现方式不一样，灰砖重新切片，用干挂法方式包裹在外立面上，大胆采用川西常用的竹子，用钢材把竹子进行处理，完成了很好的采光效果。

　　这是建筑载体的构造，项目除了室内照明外，也要兼顾到室外的照明。因为处在解放碑正中间的位置，商圈对它有很多的要求。我们思考过乐鱼电子官方网站，想跟解放碑这类大型建筑争抢照明是抢不过的，灯光太过于亮也受不了。因此我们设计的时候希望光溢出来，避其锋芒，换一种方式做照明。

　　我们团队提出：日光如水般，洒落山野之间，就像是在城市森林中漫步。那么在这种情况下，我的光用什么方式来呈现？

　　我们当时提出一个理念，外边很多建筑很亮的情况下，我们的光基本上看不见，由于建筑并不是在一个平面上，立面上可以隐隐约约看到光从里面渗出来的感觉。

　　这是晚上的效果，基本上就是这样，整个建筑用灯用得非常少。这也是我要的关键词“设计师要爱惜自己的羽毛”。做项目的时候，可以克制一点，可以少装一点灯，可能效果会好一些。

　　重庆有很多大山大水的情节，所以我们也游走于山水之间，塑造了东方韵味的新的重庆室内装饰效果，用抽象的手法完成了建筑、山和水的表达方式。

　　业主方是位很厉害的才女，也是一个媒体人，写了“黑白是崖畔，廊环如大江，半山伫立川上，右岸是来去，左岸是山川”的意境。

　　原先所加的筒射灯基本取消了，原有桌子上两三颗灯，最后只剩一颗灯来完成，整个过道是一条灯带完成的。

　　同时我们会做一些小的氛围性的照明。照明设计师有很强的边界感，我们有能力协助室内设计师选择好的光源，无论选择什么台灯、落地灯可以协调光源，保证我们的灯带、射灯和我们的装饰灯光色保持一致。

　　下面有一些小的氛围感，这些氛围感是什么？即使在都市生活，我们也需要一些“高峡流水，人随鸟飞穿云去”的静谧空间，所以我们会做一些小的情调性的照明。这些照明我们是根据花艺师的一些花艺的想法，配合一些厂家产品的灯具，完成所谓小情调的小细节照明表现。

　　包间和公共区都没有直射灯，只用了一个非常简单的灯带去完成。这也比较考验团队的小伙伴，需要不停地跟现场施工工人去沟通怎么解决灯带黑区的问题，怎么处理没有眩光的问题。

　　我们用了一些落地灯把原先的光源进行替换，因为很多这种商业项目很难去买原版很贵的落地灯和台灯、装饰灯，这时候我们能做的事情就是尽照明设计师的能力去替换原有的光源，保证光源和原先设计的空间的光色是一致的。

　　因为普通人第一感官就是色，就是颜色、光色，这对我们很重要，这是所有照明人最底层的逻辑，好与坏第一反应就是光色。

　　这个酒店在梅里雪山，是2018年的项目了，当年去的时候，海拔3600米我有很强烈的高反，但是抵挡不住梅里雪山的美景。

　　这个项目有一个比较有意思的东西，你会发现内部灯光并没有做太多，当我们的载体所处的环境绝佳的时候，特别美的时候，我们室内照明就变得不那么重要了，只要满足一些基础的照明就好了。所以大家会发现，几十间房子没多少灯，甚至一个空间是只用一个灯完成的。

　　不知道各位是否理解，当环境特别美的时候，晚上灯光特别多的时候，你在玻璃上看到的都是内部的空间，看不到外面的风景。所以我们到了现场后，把原来的方案全部推翻，采用了比较克制的手法，更多的是对大自然报以敬畏之心去做照明设计。

　　同时也和设计师朋友们强调一下，在没有去到项目现场之前，你是没有办法去确认你方案100%是OK的。

　　这个酒店是在云南德钦藏区，海拔高日照强，如何把太阳光引进室内来？建筑师和室内设计师用金箔搭配高窗来完成。这样白天是没问题的，为了想要晚上有月光从玻璃砖透进来的效果，我们就在高窗下方安装线性洗墙照明，把金箔照亮，这样再漫射下来，整个空间会出现金色的光。

　　这个项目也获得了很多荣誉，得到了比较多的一些认同，但是这并不是因为我，是因为谢老师和赵老师把空间设计得很漂亮，我只是配合他们把灯光梳理一下而已。

　　接下来分享项目是杭州酒店，夕上·虎跑，也是疫情这段时间做的一家酒店。我们介入时候这个酒店处于待开业状态，基本都已经完成，我们团队可动的地方非常有限，仅仅是替换灯具、梳理灯光点位，调节灯光落脚点。

　　这个项目在我们做之前是被纳入市政管理的，整个建筑有非常多的市政照明。后来我们介入这个项目的时候，第一件事就是把建筑外立面所有灯光全部都关掉，进行拆除，把原有的所有庭院灯关掉，后来业主方说，如果没有灯会很黑。

　　我们和业主沟通，在每个房间里面留一个台灯就好了，不论你有没有客人，店长都可以做一个动作，那就是把台灯点亮，给客人留一盏守候的灯。

　　这个酒店项目照明最大的动作就是：拆灯。拆掉建筑立面照明、把所有高的庭院灯都拆除以后，变成低矮的落地灯，我们采用了三个策略：

　　二是借力，借什么力？刚才李奇峰老师说得很好，我们并不一定外面环境光非要装灯，可以用建筑室内光做到一个很好的环境照明，这就是借力。

　　这是它后面酒店套房的效果，我们没有外置的光源，有一些外置光是照在树上的。我们把树进行照亮，晚上在酒店住的时候能看到外面，仅此而已。

　　最后一个项目是既下山·文郁堂，这个项目我很有记忆，因为我的祖籍就是徽州。这是500年的一个老建筑，业主方买下这个房子20年，房子基建设施花了4年，整个项目架空做地暖，墙钢筋拉直老墙，力求保护建筑原样。

　　做这类项目的时候，照明真不敢做什么东西，像有的项目做得非常亮，徽派白墙打得特别多，在我们看来感觉有点太多，并不是我们想要的状态。因此我们做的时候非常小心，摒弃了炫技的外置灯光表现，回归到最原始徽州人家的状态。

　　中国人的美是含蓄的，内在的。一个家，一个空间多么好，多么幸福，并不是看外表多亮，而是里面所传递出来的声音，所传递出来的欢声笑语下的万家灯火。

　　所以在整个项目中把所有光都收进去，用里面的光透出来。其实在设计的过程中非常辛苦，首先它是一个国宝建筑，团队现场考察后突然不会做设计了，以前的那些照明表现手法在这里好像不再那么得心应手。整个项目除了空间照亮的，满足功能和氛围，同时得隐藏灯具。

　　对于我们来说，或者对于业主来说更在意的是什么呢？是该用什么样的光色去体现木质质感。木质四五百年时间，颜色非常深，我们试很多颜色，从2500、2700、3000等不停地去实验、测试，最后在建筑师王灏、主理人郁先生、灯具厂家以及现场安装师傅等多方的协助下我们确定了这样子的一个效果。

　　不厌其烦的多次实验，其实我们是想表达：第一是在地性的思考，第二是我们对项目敬畏之心，就是寻求最少最克制的一些手法来表现出徽州的文人之风骨。